破地獄影評丨由許冠文、黃子華主演的《破地獄》有口皆碑，錄得幾項破紀錄的成就：開畫日最高票房、最高累積票房、最高入場人次、最多場次，以及2024中西片單日最高票房。要在一片讚好歡呼中談論其不好，或許有點逆民意而行，但這就是超真實影評的價值所在。希望這篇破地獄影評可以給大家一點啟發。
不才並非修讀電影，難以拋出什麼理論、名詞評論，然而就4方面：主題、演員、劇本及美術來點評一番，首先談論破地獄這齣電影的主題。
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破地獄電影主題是「超度生人」
電影主題若果只能取一，我會說是「超度生人（活者）」，但有如坊間一些評論所言，太貪心。電影點題時，著墨甚豐，有兩次：一次是黃子華（飾魏道生）與許冠傑（飾）Hello文一同坐下宵夜時，由魏道生親談做殯儀的領悟；另一次點題在於Hello文死後的遺書自白，指「道生」點醒了他，從來未見過有「行街」（殯儀經紀）超度生人。
我推斷超度生人就是《破地獄》這套戲的主旨，但是它有不少課題希望探討，例如家庭（親子關係）、疫後經濟、女權（祖師爺話女人污糟）和同志（梁雍婷與白只一幕）。而每一個課題，除了圍繞Hello文家庭的親子關係有較深涉獵外，其餘都是蜻蜓點水式輕輕帶過，最讓人不解的是金燕玲的角色在戲中的作用，該故事部分除了讓衛詩雅較為凸顯女性陰柔一面外，似乎再無作用。
回到「超度生人」這個主題，點醒了觀眾人間有好多劫難，要修煉，但是有點奇怪，我知道是要凸顯黃子華（魏道生）與眾不同，但整齣戲除了朱栢康為了為兒子找學校有談論過一下宗教外，似乎「道教」都並未有所闡述，更遑論普度眾生的佛教。亦因此電影的精神面貌並不達至和諧共融，但這點似乎有點扯遠了，讓我們繼續談論電影其他部分。
破地獄中最搶戲的演員當屬朱栢康
坊間評論一面倒稱讚衛詩雅，說這套終於讓她發光發熱，好像能問鼎來屆金像獎影后殊榮的氣勢。我會認為，這是衛詩雅開始能接更多正軌、大製作電影的始端，記憶所及，之前她好像一直都在演一些比較二線的商業愛情片，無甚發揮空間。來到《破地獄》，終於有更多戲分讓她塑造角色、能夠蘊釀情緒，繼而爆發。
我會這樣認為，衛詩雅的演技能與同片對手對戲而不處於下風，甚至與朱栢康在醫院對罵的戲分都極為自然，確實足以讓人留下堅厚實力的印象。但戲中最搶戲、最搶眼的演員，是朱栢康。
朱栢康在此戲中能放能收，發力得不留痕跡，演活了一個身為人子、人父、人兄三重身份的中年男性，讀不成書自卑，又不敢忤逆父親，又因為不想兒子重蹈覆轍而選擇聽老婆話，每一句對白、微細表情都捕捉得入木三分。
私以為，演技最好的是讓人看不出你在演。亦因此才有網民評議演員「做自己」的爭論。我很同意朱栢康的長文提及：「如果說他／她的表演風格，節奏，質感…etc，跟以往的演出沒有差別可能會更貼切」。
在戲中兩位大卡士就是這樣子，在我看來黃子華很黃子華，許冠文也很許冠文（你會留意到他作為符合角色設定那種老父人設，用眼尾睄人、不滿或欣慰的表情等等），指的是一些演繹方式，又或者是觀眾（如我）先入為主，但在一些對白演繹、停頓位，黃子華很有一貫棟篤笑的演繹；而有笑場時，許冠文的表情變化和舉手投足都很有舊時演喜劇的氛圍。
電影美術做得十分出色
再到美術的部分，其實這部分並無什麼可講，因為美術，其實就是電影的質感，由道具、畫面剪接等細節所呈現。
道具方面實在無話說的，比如3D打印的大體老師、紙紮祭品等，有什麼可以挑剔？
至於畫面方面，光暗對比、景淺景深，人物場景佔的比例等等都非常具水準，最深印象的畫面一定是片尾衛詩雅做破地獄那一幕，讓人忍不住想擊節稱讚。
劇本比較鬆散 有可改善進步空間
最後來談一談劇本，又或者稱為故事。劇本的組成結構，有一條很明顯的時間線，疫情—明叔（秦沛飾）交長生店給道生接手—道生闖禍數次—道生從不同客戶個案開始感悟改變—道生與Hello文關係逐漸改善—Hello文睡夢中離世。
即亦其主幹是道生如何成長，而Hello文又如何從與道生相處、自己郭家的糾紛中漸漸開展了一些新的篇章足跡，最終故事完。而推進時間的選擇，用了客戶個案、郭文玥、郭志斌與郭文的衝突來推進，也就是說，以事件作為里程碑。
正如開頭所講，主題、訊息太多，每個事件想要推進，又要顧及播放片長，變相每個事件只能輕輕帶過。而劇本本身來說，並無太過獨特或優勝的地方。
最特別的是用了長生店這一行來做切入點，而整體來說，劇本（故事）可以說是收放自如，並無太大問題，但如果要做得更好，會寧願刪減一兩個個案，又或者是沒太重要的個案只用數分鐘完結去，然後集中做精選的個案，去突出生死離別、大愛自私的主旨，亦都可以緊扣到超度生人這回事，每個辦喪禮者都釋然了；而道生本身度人，最後也度己。
最後想話，批評固然是容易過執行，但大家該讚的地方都讚了，我不妨做個醜人，來講講有哪些還可進步的空間。
